”刑事コロンボ”は、原作者コンビである脚本家の
リンク＆レヴィンソンとピーター・フォークとの諍いの
中から生まれ育まれていった。
原作者コンビは、何とか自分たちのオリジナリティ
を表そうとし、それをフォークに要求する。
フォークは、自分が気に入らない部分に対し抗議
し変更を求める。
リンクによれば両者は「論争の日々だった」そうだ。
殆どの俳優は与えられた脚本に口出しすることは
せず、脚本に忠実に演じようとする。
それが、マナーであり、業界で生きていく常識であ
る。
フォークはそんなことはお構いなしに文句をつける。
それが影響してか、原作者コンビは、2作目の”死
者の身代金”では、脚本から降りてしまう。
続く3作目の”構想の死角”も脚本を書いていない。
2作目と3作目は、当時気鋭の脚本家に任せてしま
っている。
そして、4作目の”指輪の爪あと”で脚本に復帰した。
だが、この作品がリンク＆レヴィンソンが”刑事コロ
ンボ”の脚本を手がけた最後の作品となる。
つまり、リンク＆レヴィンソンが書いた脚本は第一作
目の”殺人処方箋”と”指輪の爪あと”の２作品だけと
いうことである。
たった、2作品でも原作者は原作者である。
しかし、リンク＆レヴィンソンは”刑事コロンボ”から手
を引いてしまったわけではなかった。
その後も番組冒頭には「原案・リンク＆レヴィンソン」
と必ずクレジットもされている。
自らは脚本を書かずともプロデューサー的ポジション
を確保し、番組の制作に関わり続けたのだ。
このあたりは実に抜け目がない。
コンビは原作者として、”刑事コロンボ”に大きな影響
力を振るった。
脚本をチェックし、作品の質を保ち設定の不備を見逃
さなかった。
何より重要なのは、常に脚本に文句をつけてくるフォ
ークとやり合わなければならないことである。
静かな雰囲気で展開していく”刑事コロンボ”は、その
舞台裏では常に火花が散っていたのである。
～続く～
